翡翠的雕工过程

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翡翠的雕工过程
        古人有云,玉不琢不成器。一件好的玉石翡翠,如果只是拥有好的成色,而没有经过好的雕琢,未免有些可惜。不仅如此,玉石翠品也记录着人类文明的历史,传承着华夏的文明。而将历史和文明传递的媒介就是玉器上的雕刻图案了,不同时期人们对各式图案的偏好和喜爱,记载着中华文明悠久的玉文化。
        将每一件玉器翠品赋予灵魂的雕刻工艺,不仅是每段历史的真实记忆,也充分体现着道以成器的理念。不同历史时期雕刻图案,彰显着不同的魅力,玉器和翡翠雕刻也在历史的长河中逐渐融合了部分西方的珠宝文化,渐渐走出了中西A合璧的现代雕刻之路。
        翡翠从原料到成品,需要一系列完整的加工过程,而我们国家自古以来流传下来的各种翡翠雕刻经验,更是难得的珍宝;利用翡翠有限的材料,放大原料的特色,既不浪费原料,也成就了美丽的翡翠。玉雕这门最难掌握的技术,也已经有七千多年的历史了。宋代时玉器手艺人首创的 “巧色’’技法,强调在玉器雕刻过程中,注重原料天然的色彩和纹理,根据材料选择雕刻的题材和具体的雕刻工艺,避开不利的因素,巧妙运用花纹和颜色等。一般来说,翠雕的技法有很多种,如切割、磨平、起线、轧槽、镂空、管钻、打孔、钩、轧、顶、撞、挖、脱环等。
        要进行翡翠玉石加工,虽然不同地区的雕刻师有着不同的手法和工艺,但是基本的过程大体一致,主要有以下几个环节:对原料进行分析,量料取材与玉器和翡翠的原料进行分析,主要是分析原料的颜色、纹路和裂纹等。对翡翠的颜色进行分析,主要是注意原料颜色的走势、各个颜色分布的大小、延伸的位置、具体的色调变化、色泽、透明度等。对纹路的分析则主要是看原料颜色与纹路的关系,包括顺纹和逆纹。关于原料的裂纹分析,要注意大裂纹和小裂纹两个方面,既要注意大裂纹的走向,也要注意是否存在小裂纹,并且.主要裂纹和原料颜色有无关联,进行充分的分析后才可以决定原料是用于大件或是小件,并巧妙地避开裂纹。没有裂纹的原料当然最好,可做光身,先考虑是否可以制作手镯。如果原料有裂纹,则可以根据裂纹考虑做带有花纹的挂件或摆件等。边角料就做花件或吊坠,水料带皮最适合微小摆件或把玩件。

        关于玉器雕刻技法的三个概念

玉器雕刻技法
        “巧色”“俏色”“分色’’是玉器行业用来评价雕刻等级的三个概念,也被称为“一巧、二俏、三绝”。巧色是指巧妙地运用原料的颜色,例如关公脸上颜色是红色的。俏色是在巧色的基础上更加突出有颜色的部分,而分色则是指在俏色的基础上,将各个部分不同行的颜色严格区分开,不模糊边界,不拖泥带水。分色技法逐渐成为现代翡翠雕刻作品的重要评价标准之一,原因在于分色不仅要求玉雕师有高超的雕刻艺术和对各种翡翠原料有了解,还要胆大心细有一颗勇于尝试的心,不害怕失败。

        切磋琢磨

        “切”“磋”“琢”“磨’’是自古传下来的玉雕技法,现代的玉雕师基本也是采用这样的雕刻方法,只是工具不断演进而已。先秦时称为琢玉,宋代时称碾玉,都是今天我们所说的玉器雕刻。切,就是指切开石料,只要用无齿的锯子加上解玉砂,将石料分解,要顺纹或是顺着主裂纹的方向切开。磋,是指利用圆锯和砂浆将玉料修治出大体的造型。琢,是用雕刻工具来钻孔或是雕刻花纹。磨,作为最后一道工序,是将雕刻好的玉器抛光。切割玉石要有经验,要知道分析裂纹与颜色走向。切开也看玉石大小,可以更换厚薄不一样的钻石锯片。
        需要注意的是,在琢玉时,主要依靠铊机来切形,最早的铊机是出现在史前的红山文化中,玉匠利用踩踏木板让铊子转动,带动着蘸水金刚砂,借此来磋磨石料。2010年笔者去缅甸瓦城,看到当地还是使用最原始的脚踏木板带动铊机来琢玉。古代的雕刻基本都用这样的铊机来碾磨而成,因此不能用现代的雕刻艺术来衡量古代雕刻的玉器。现代的铊机换用电动的铁铊,加上粘好的金刚砂胶,来切除玉件的轮廓,保留最大的可用面积,加工的速度和精度都远高于过去。
        翡翠雕刻中关于裂纹的小装饰
        经常会看到在翡翠挂件中看到一小片树叶、小花或是小鱼、古钱的图案,大多出现这样的图案是为了掩盖原料中带有的小裂纹,这样的小裂纹不会对翡翠玉器的坚固性造成影响只是做花纹修饰,一般来说无伤大雅,这也是公开的秘密。但是买的是价格较高的翡翠挂件,出现这样掩饰小裂纹的装饰就有些瑕疵了,银次在挑选购买时要注意。

        开石和切片

翡翠雕刻过程     

        对于翡翠原石最初的加工,开石和切片是为之后的雕刻工作打下重要基础的一步,要谨慎小心。开石是指第一刀切开翡翠原石的石料,在第一步仔细观察原石后,就可以开石了开石是对原石的颜色、水头及裂纹情况有了初步的了解,之后再切片。切片常见的方法大多为片切割法、线切割法和之前介绍过的铊切割法。无论选择那种方法, 都需要考虑翡翠原石中水头的长短及不同翡翠物品的厚度。片切割法中,如果选用大型的开料机或是中型油浸的开料机,这样锯开的原石锯口深且宽,对原石的损耗最大;如果选用中型切割台来切割,锯口小且薄,比较适合切割翡翠摆件的原料;如果使用小型的切割机,锯片很薄,对原料基本没有损伤,适合切割翡翠坠饰或把玩件等小翡翠物品。线切割法是利用马尾和马鬃绳来切割,不断地加水和砂,依靠彼此的磨擦将玉石原料切片。良渚时期的玉器经常可以看到使用此技法的痕迹。线切割法耗时耗力,多用在古时,现在除非仿古做工,不然不会用这种方式,翡翠不像古玉有年代问题,因此不会有线切割之方法。铊切割法从古时的需要脚踩的铊机变成现在使用的电动设备,玉器的雕刻技术也随之进步了。

        琢磨和雕刻

玉石雕刻
        琢磨和雕刻是翡翠玉器中雕刻的最重要的环节。即设计图形,是根据玉石原料颜色分布的情况,在翡翠原石上落实设计师的构思和设计。同样一块翡翠,不同的雕刻师会设计出不同的图案。传统、现代、复古、新锐等等,风格迥异,而且最关键的是要好卖。因而市场上神佛占大多数,其次是如意、古钱、连中三元、福在眼前、葫芦、叶子等等具有美好寓意的雕刻作品。雕刻师要大胆创新,清新脱俗,但也不能三餐不济,朝夕不保,因而在满足市场需求的基础上,物质充盈,进而才能全心金意投入创作,累积灵感,以求出类拨萃。

        从设计到成品的雕刻过程

        在雕刻过程中如何灵活地应对发现的瑕疵,并想办法弥补也是一门学问,行话称之为“剜脏遮绺”,更通俗的说法是“压棉避绺”。“压棉”是指在雕刻过程中,遇到棉的地方需要打下去或做下去,即使将材料打压得很低也要将棉打下去;“避绺”的意思是在遇到翡翠绺裂时要尽量避开,或是做雕花处理,或是打孔。常用的翡翠雕刻工艺有浮雕、线雕、立体雕、透雕、切割痕、管痕、拉锯痕、单面钻、双面钻、象鼻穿、通心穿、游丝毛雕、汉八刀、斜刀、阴刻、圆雕、嵌宝、描金、巧色、托底、补整等。

        圆雕:

圆雕
        也可以称之为整雕,一般没有背景,雕件的前、后、左、右、上、中、下等各个方向均有雕刻,属于可以多角度观赏的完全立体雕像。圆雕不适合表现自然场景等环境,但是可以细致地展现人物所处的环境、表现出的动作等,更适合通过局部或各种物晶说明人物的情感或是必要的情节,进而展现出人物的精神。圆雕的表现手法要求精炼,因此雕刻出的翡翠作品一般都以象征和寓意的手法去表现主题,所以在欣赏和选择圆雕翡翠作品时可以好好体会作品的主题意义。

        浮雕:

浮雕
        浮雕是最常见的翡翠雕刻方法,是指原本立体的各种人物、动物、植物、山水等形象,不改变其长宽比例而将其压缩厚度后雕刻在平面或弧面的翡翠上,这种雕刻方法属于不伤害玉石原料的方法,因此使用率最高。与圆雕相比,浮雕更适合雕刻风景等各种环境,也能更好地表现题材的广泛性。浮雕是介于圆雕和绘画之间的艺术表现形式,因此运用更加广泛。根据表面凸出的厚度及形象被压缩的深度不同,浮雕还可分为深浮雕、中浮雕、浅浮雕三种。在王朝阳大师最近发表的作品中,就大量运用浅浮雕技巧,展现:不一样的美感,相信未来会有指标性的作用。

        透雕:

透雕
        也称之为镂空雕,一般分为两种,一种是在浮雕的基础上,将背景部分镂空雕刻,另一种则是介于圆雕和浮雕之间,使雕刻作品更能显示出玲珑剔透的效果。过多透雕的呈现,可以知道翡翠原料有太多的棉絮或黑色杂质。不会有人故意将好的翡翠拿来做透雕。

        出水

        出水也就是人们常说的“抛光”,也是翡翠加工中的一道重要工序,一般用皮革或抛光剂(钻石粉等),将玉器表面抛光至光亮,抛光分粗抛与细抛,二三十年前的抛光技术比较差,现在旧的的翡翠可以进行重新抛光。过酸梅过灰水过酸梅和过灰水是指将翡翠玉器放入酸梅和灰水中,帮助去除加工过程中沾染上的污渍。酸梅属于弱酸,基本上不会破坏翡翠内部构造,因而过酸梅后的翡翠在商业上仍被视为A货。

        上蜡

        上蜡也称为过蜡,是玉石制品在抛光之后通常要进行的一道工序,实际上这不是对玉料的加工工序,而是对玉器的处理工序。上蜡不仅可以使玉器表面更光滑,还可以遮掩小裂纹。对于多孔隙的玉石材料,有增加结构稳定性、免受污染、改善颜色等作用。上蜡通常有两种方式,一是蒸蜡,二是煮蜡。蒸蜡是预先将石蜡削成粉末状,将玉件在蒸笼上蒸热,然后将石粉洒在上面,石蜡熔化而使玉器表面布满石蜡,这种方法只局限于表面;煮蜡,则是在一容器中,将蜡煮熔,并保持一定的温度,将玉件放人一筛状平底的玉器中,连容器-起浸入处于熔融状态的石蜡中,使其充分浸蜡,然后提起,迅速将多余的蜡甩干净,并用毛巾或布擦去附着在表面上的蜡。这种上蜡方法可使蜡质深入裂隙或孔隙当中,放果较好。